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Direction artistique : sonia destri chorégraphie : sonia destri et companhia urbana de dança.

Comme les anglo-saxons dominent les marchés de la musique, ils ont essayé de capter une partie de cette musique. même si les principaux artistes la base de ce courant venaient d'afrique francophone ce courant a été baptisé "world music" pour le distinguer des autres genres. mais c'est une notion assez vague parce que, par exemple, on trouve l'accordéon musette dans le rayon "world music" d'un magasin londonien : chacun a son propre exotisme. une exploration avisée nous avons connu quelques échecs, mais nous avons aussi découvert de véritables talents et des filons musicaux d'une très grande richesse. notre aventure, commencée par un fait du hasard, était devenue une véritable passion. nous avons poursuivi notre exploration musicale en afrique du sud, où nous avons rencontré johnny clegg dont nous avons sorti le premier disque hors de l'afrique du sud. en 1990, nous avons découvert au cap vert une artiste que notre société a fait connaître, et avec qui nous avons travaillé 4 ans, césaria evoria, dont le succès a été tel qu'elle tourne actuellement dans le monde entier, et que ses disques se vendent au japon, aux etatsunis, au canada. certains artistes sont toujours chez nous, d'autres sont passés dans les grandes maisons qui ont pignon sur rue dans 40 pays. il aurait été vain pour une petite entreprise comme la nôtre d'essayer de se battre sur le terrain des grands, par exemple de chercher débaucher une vanessa paradis : cela aurait coûté une fortune et nous n'aurions pas eu les outils adaptés pour une distribution cette échelle. j'ai toujours préféré chercher les artistes l où personne n'osait aller, soit par méconnaissance, soit par manque d'assurance. du reste, c'est toujours de cette façon qu'on été lancées les maisons de disques, y compris les plus grandes : par une paire d'amateurs de jazz, de fondus de musique baroque ou des rockers impénitents ! quand ils arrivent combiner le "feeling" et le tiroircaisse, le choix des artistes et le développement d'une entreprise profitable, alors ça peut devenir un empire. au cours de notre exploration, nous avons recherché, et découvert petit petit, des niches où il était possible de nous installer l'abri de la concurrence, au moins pour un temps. c'est devenu le fil directeur de mon développement et nous avons ainsi, pas pas, constitué un catalogue assez considérable. tenir dans la durée mais si on ne connaît que des succès ponctuels, généralement suivis de périodes de vaches maigres, il est difficile de faire la jointure entre les périodes fastes. il ne suffit pas d'avoir un catalogue fourni, encore faut-il qu'il présente des produits qui marchent dans la durée. ce "fonds de catalogue" est en fait la clé de la pérennité. voici un exemple. nous avions acquis une réputation de grande ouverture, ce qui nous a valu d'être contactés pour distribuer en france un catalogue américain de jazz, très la mode dans les années 80. nous avons assuré cette distribution pendant deux ans, jusqu' ce que le producteur soit lui-même racheté par une multinationale qui a ensuite pris le relais de cette distribution. on s'est ainsi fait connaître dans le secteur du jazz. et voil qu'un jour, fin 89, quelqu'un est venu me proposer une idée toute simple que j'ai trouvée très intéressante : rééditer l'intégrale des grands du jazz, mais uniquement des oeuvres datant de plus de 50 ans, et qui de ce fait étaient tombées dans le domaine public. la seule obligation était de payer les droits d'auteurs, dont la durée de protection est supérieure celle du droit de reproduction phonographique. pour réaliser ce projet, il fallait donc faire des repiquages sur des masters de l'époque des 78 tours ; , ou sur d'autres supports qu'il fallait retrouver. j'ai bien eu, au début, quelques inquiétudes sur le caractère licite ou non d'une telle opération, mais après une étude très sérieuse de la question, j'ai eu la confirmation irréfutable que c'était parfaitement légal. il fallait toutefois avoir le talent et les réseaux pour réussir cette opération. celui qui m'avait proposé cette idée était lui-même une véritable encyclopédie musicale, il possédait plus de 100 000 disques de toutes les époques, et il avait accès au réseau des collectionneurs, réseau et reducteur keno. 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Jazz. vitrolles, domaine de fontblanche, le 2 juillet 21: 00 ; . prix des places : de 13. Nom de weltkriegsbücherei , a été crééenon après la 2e guerre mondiale, mais dès 1915 1. on peut, d'autre part, s'étonner bon droit que l'auteur n'ait pas cru devoir mentionner la bibliothèque de l' institut für zeitgeschichte fondée berlin-est en 1949 60.000 ouvrages, journaux, tracts, coupures de journaux, environ 1.500.000 documents imprimés et manuscrits de toute sorte sur l'histoire contemporaine allemande en général et sur le parti communisme allemand en particulier 2 ; . cependant, malgré ces quelques réserves, cet article bourré de chiffres et de précisions, offre sous une forme simple et concise, un utile aperçu de l'état actuel des bibliothèques allemandes. m. adler-bresse. 1394. - hodges john c. ; . - the library of william congreve. new-york public library, 1955. - 26 cm, 116 p., fac-sim. new-york, the et resutat keno. Tous les podcasts audio et video mac jeux hasard et loteries keno buddies est une manière sympa d'apprécier le keno avec vos deux copains virtuels du keno. Ah ! arrêter de respirer. c'est tout ce quoi aspiraient cousin et voyageur ils avaient deux possibilités: parler eux-mêmes et exposer un point de vue, un programme, des solutions, tracer un avenir; ou laisser la parole la salle, mais cela supposait que celui qui se mettrait parler soit écouté par les autres mais comme ils parleraient tous en même temps, ils n'auraient pas le temps de s'écouter entre eux. cela laissait au moins cousin et voyageur un moment de répit, celui que l'assistance finisse d'affluer, par chance elle pourrait ne jamais cesser d'affluer ils comprirent aussi, dès ce moment, qu'ils étaient totalement tributaires de la foule car ils ne pouvaient que s'exprimer dans son sens. ce serait ses dénégations ou ses approbations qui sculpteraient leurs discours et ils ne pouvaient se permettre un écart, car alors la cohue aurait été telle qu'il eut été impossible pour qui que soit de prendre la parole. ainsi se réduisaient encore leurs possibilités d'expression, alors qu'ils ne savaient pas encore ce qu'ils allaient dire. au moins cela restreignait-il le champ de possibles et peut-être bien qu'en cherchant rapidement tout ce qu'ils pouvaient ou devaient exclure de leur harangue, ils finiraient par tomber précisément sur des mots qui puissent leur être utiles, voire même faire avancer la révolution surtout qu'ils étaient conscients que cet état insurrectionnel affaiblissait leurs positions, par le simple fait qu'il se trouve toujours quelqu'un pour prendre votre place, ce que les poètes libéraux traduisent comme l'horreur du vide inhérente la nature, ce quelqu'un étant cette fois les lettres capitales, que certains imprimeurs commençaient déj grossir pour compenser visuellement la perte des points. on commençait même en cloquer partout, comme dans les formulaires et les lettres un. 822 ; ch, 16.11.1978, 297 581. ; at, bx, de, eg, fr, it, li, pt. 861 ; de sans le territoire qui, avant le 3 octobre 1990, constituait la république démocratique allemande ; ; 1987 4 lmi. 156 ; 02.04.1999 r 444 067 732 ; locher & co bein bahnhof, ch-9450 altstÄtten ch.
Achevant sa troisième année la tête de la chaire de leadership pierre-péladeau, laurent lapierre entend poursuivre la mission qu'il lui a lui-même donnée, soit celle de mieux comprendre le leadership, par la publication de monographies, la rédaction de cas et la présentation de conférences de leaders d'opinion, de leaders intellectuels et de hauts dirigeants. l'orientation de travail de la chaire est celle de la responsabilité individuelle. celle-ci est la pierre angulaire du leadership. c'est en s'en rendant responsable qu'une personne maîtrise son destin ou qu'un dirigeant reste en maîtrise des destinées d'une organisation. nous partons donc du principe que ce sont les individus qui peuvent changer non seulement leur vie, mais aussi celle de la collectivité. bien que la chaire touche tous les domaines, les industries culturelles y font l'objet d'une attention particulière. même si les atomes crochus de laurent lapierre pour ce secteur expliquent en partie cette orientation, la nécessité de mieux connaître ce secteur a renforcé ce choix. le domaine culturel est capital dans toute société, estime-t-il. malgré tout, il demeure un champ où l'on trouve encore peu de cas documentés. au cours de la dernière année, la chaire a contribué combler ce vide, notamment en produisant une quarantaine de cas et de notes sectorielles portant sur des créateurs ou des leaders andré caillé, jacques bouchard, philippe de gaspé beaubien, lise bissonnette, guy cogeval et comme sur des roulette.
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